Distopía de chocolate caliente: cuentos del autor del discreto bucle de ciencia ficción | Libros
yoSi crees que nunca antes has visto el arte de Simon Stålenhag, podrías estar equivocado. Sus pinturas a menudo aparecen en línea bajo títulos como This Art Is Cool: Imagining a Dystopian Sweden Full of Robots and Dinosaurs, donde la gente se maravilla de su sorprendente e inquietante fusión de ciencia ficción y suburbios: ciudades Las zonas rurales donde los niños pasan tardes apáticas explorando el óxido de los esqueletos de robots y las torres de enfriamiento gigantes atormentan el horizonte. En su cuenta de Instagram, donde una pintura de una estación de servicio crepuscular puede obtener miles de Me gusta, los fanáticos de todo el mundo escriben para decirle que sus paisajes se parecen a sus patios traseros, desde Minnesota hasta Noruega. solo con algunos otros de los autos voladores que recuerdan.
Pero si crees que el arte de Stålenhag es su predicción para la humanidad, también te equivocas. Nada de su arte está en el futuro sino en el pasado; especialmente su infancia de los años 80 en Färingsö, una gran isla ubicada en el lago Mälaren en Suecia. Hoy, de 36 años, vive a solo dos kilómetros de la casa donde creció. Cuando hablamos, me muestra la vista y es gris, gris, gris: un cielo colosal, austeras llanuras de hierba nublada. Lo siento y es hermoso, al igual que su arte.
"Suecia es plana y un poco aburrida", dijo, mirando por la ventana. "Pero creo que las partes aburridas son emocionantes. Siempre he odiado la estética demasiado dramática. Cuando fui a los Estados Unidos por primera vez, mis ojos ni siquiera podían lidiar con los paisajes de Disney. "Los robots y los dinosaurios permiten a las personas ver más allá de la aburrida llanura y encontrar algo hermoso", dijo. "Si pintara un campo en abril, nadie lo vería".
Stålenhag escribió su libro más famoso, Tales from the Loop, porque los fanáticos le enviaron historias que habían puesto en sus pinturas. Estaba horrorizado. "Estaba como," ¡No funcionará! "Tienes que saberlo exactamente como me sucedió a mí". Eran demasiado distantes, demasiado distópicos ", dijo." La diferencia entre distopía y futurismo, para mí, es que hay chocolate caliente esperándote en casa en mi mundo ".
Tales from the Loop es parte de una historia alternativa, una en la que la Segunda Guerra Mundial alentó más investigación en tecnología nuclear; que luego dio origen a nuevas ramas de la física experimental; que a su vez condujo a la construcción de un acelerador de partículas gigante en la Suecia rural que los lugareños apodan "Mälarö" o "The Loop". En el momento de su cierre en 1994, había entrenado a una generación de niños, para quienes los robots, los rifles de partículas y las aeronaves son tan cotidianos como la tarea y la hora del té. Hay poca intriga en las historias a menudo muy cortas, que son tan fugaces como un recuerdo medio recordado: dos gemelos intercambian accidentalmente cuerpos (sus padres nunca se dan cuenta), Un descanso en el espacio y el tiempo hace que los trilobites tomen el control del gimnasio de la escuela, una confrontación entre la policía y un niño bolchevique blandiendo un guante robótico. Cuando se lanzó una campaña de crowdfunding de $ 10,000 en 2015 para publicar el libro, recaudó $ 320,000 (£ 255,000). Desde entonces, ha generado una secuela, juegos de mesa y ahora un programa de Amazon Prime con Jonathan Pryce y Rebecca Hall.
Sorprendentemente, Stålenhag nunca se formó como artista. Primero aprendió mirando a su abuelo, y luego se apasionó por los paisajistas suecos, en particular Bruno Liljefors y Lars Jonsson. En su adolescencia, encontró el trabajo del artista de portada Pink Floyd Storm Thorgerson, luego artistas conceptuales de ciencia ficción de Hollywood como Ralph McQuarrie (Star Wars, ET) y Syd Mead (Blade Runner, Aliens Tron). En sus veintes, aprendió en el trabajo como artista conceptual para un estudio de juegos, donde dejó gouache para la pintura digital. "Antes, no sabía cómo pintar robots o dinosaurios, pero cuanto más seguro estaba, más quería usar estas habilidades". Es como aprender un acorde y de repente está en todas tus canciones ", dice. "No fue una elección intelectual. Solo quería hacerlo".
También fue instintivo, dice, para volver a su infancia, y no se ha ido desde entonces, pintando y repintando su patio como Monet y sus nenúfares. "Sabía que quería escribir Tales from the Loop antes de siquiera escribir una palabra. Acabo de mejorar en la pintura. Mis ideas artísticas son exactamente las mismas que las de mi adolescencia. Siempre quise estar aquí. Trabajo mejor en lugares remotos: el autoaislamiento no es nada para mí. "
Cuando hablamos, no ha visitado Estocolmo en semanas. Le preocupa que las personas en su área, donde el mayor vector de enfermedades es la tienda local, no se estén tomando en serio la epidemia de coronavirus. "Da miedo. Ninguna nación en el mundo tiene la capacidad de lidiar con este tipo de sobrecarga. La peor parte es que si logramos aplanar la curva, la gente dirá que nosotros hemos reaccionado de forma exagerada. Si no lo hacemos, no hemos hecho lo suficiente. Tengo ganas de ver un partido de hockey, donde estás nervioso por todo qué está pasando. Qué extraño momento para estar vivo ".
En el libro como en el programa, una membrana delgada separa el mundo de los niños y el de los adultos, que tienen una mejor idea de lo que podría suceder en las profundidades del circuito. En una historia, el narrador alter ego de Stålenhag nos dice: “Se rumorea que estaban tratando de crear máquinas capaces de sentir y razonar. Aparentemente, han progresado; no pudieron evitar que los prototipos se escaparan repetidamente. En la siguiente historia, "una cosita triste y aceitosa" es encontrada nerviosamente por el niño-Stålenhag en el patio trasero; cuando su padre se va, "se fue en tres etapas".
Hay algo infantil en Stålenhag, que salta por la casa mostrándome pinturas. "No me siento como un adulto", dijo más tarde. "Amo a los niños porque no creo que sepan los secretos. Simplemente son bastante ajenos. Es importante que existan adultos, para que los niños permanezcan inconscientes, pero siempre me he sentido más comprensivo con los jóvenes porque tienen nuevos ojos. Los adolescentes tienen buenos detectores de mierda. Ser progresista y liberal significa estar listo para que la próxima generación te desafíe en tus tonterías. Es realmente importante escuchar a los jóvenes. No hay nada que odie más que los adultos cuyo único argumento es: "¡Respeta a tus mayores!". No por favor! "
Admira a su compatriota sueca Greta Thunberg y sus detractores lo desconciertan. "Ella no dice nada controvertido y le lavan el cerebro. Tendrías que estar loco para pensar eso".
Hablando con Stalenhåg, sientes que un brandon político está a punto de estallar. Pasa de la moral a la pornografía, de la publicidad al declive de la democracia y al conservadurismo que ve en su país. "Suecia es súper racista, porque es muy blanca. Nunca tuvimos que convivir con alguien diferente a nosotros, por lo que el racismo está en todas partes. Los políticos dicen: "No traigan a los refugiados, ayúdenlos en la frontera". Intentan justificar moralmente su pensamiento, pero no es así como funciona el sufrimiento humano. Si piensas "Nosotros en esta nación no tenemos obligación con aquellos este nación ", te suscribes a una idea simplista de la humanidad. Pero este es el mundo en el que vivimos. "
Sin embargo, parece alarmado por la sugerencia de que esta conciencia política es la razón por la cual la gente ve predicciones de nuestro futuro declive en sus pinturas. "Puede arruinar el arte de ser demasiado claro", dice.
Pero a la gente le encantó tu pintura de un ejército de colosales activos robo, Yo digo.
"¡No, no! No haría este tipo de arte en serio", protesta. "Esto no es interesante. La pintura no es intelectual para mí, es emocional. No tengo entrenamiento en arte, tengo experiencia. Cuando pinto, no lo analizo. "
Incluso con el programa ahora en el mundo, todavía parece sorprendido de que sus recuerdos de la infancia se hayan convertido en un proyecto de televisión. Le encanta el programa porque muchos lo desearán: es extraño, tranquilo y lento, especialmente para el de un productor estadounidense de gran presupuesto. "Realmente hubiera odiado ver una trama artificial traída a la vida, pero no había presión en el estudio para traer a un villano". Estoy muy feliz con eso ", dice.
Stålenhag no participó en la producción de la serie, pero pasó cinco días filmando en Canadá. "Me fui de aquí", dijo, señalando el paisaje plano de Suecia. "Volé 20 horas y llegué a un lugar que se ve exactamente igual. No mucho por tu dinero. "
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